martes, 5 de febrero de 2013

Thriller MONARCA

La productora Bizarre Birds se complace en anunciar que el thriller indie de bajo presupuesto MONARCA se rodará en agosto 2013.

"Si usted de repente oye voces o ve imágenes en su mente, si su cabeza le susurra pensamientos negativos, depresivos o incluso suicidas, si tiene la certeza de que le proyectan sueños, si una voz interior o algo en su interior intenta controlarlo, tomar las decisiones por usted o convertirlo en un zombie, es muy posible que usted no esté loco ni enfermo, usted se está convirtiendo en un esclavo indetectable MONARCA. El control mental Monarca se llama así por la mariposa monarca – un insecto que comienza su vida como gusano (que representa el potencial no desarrollado) y, después de un período de cocooning (programación) renacen como bellas mariposas (esclavo monarca). Algunas de las características específicas de la mariposa monarca son también aplicables al control de la mente como por ejemplo que esta mariposa aprende donde nació y transmite este conocimiento a la siguiente generación mediante la transmisión genética, del mismo modo que la mariposa, los humanos transmiten genéticamente de generación a generación la habilidad de disociarse."

martes, 27 de noviembre de 2012

Principio del largometraje BIZARRE BIRDS

"Año 2020. Colapso económico de los EEUU. La ley marcial es declarada en todo el territorio nacional. Días más tarde las tropas estadounidenses invaden Canadá y México. Es un paseo. Las armas no letales de control mental eliminan toda resistencia a su paso. A continuación la Unión Europea cede su soberanía a la superunión occidental: HA NACIDO LA  CONFEDERACIÓN.

En el 2045, tras veinte años de catástrofes globales naturales y pandemias que han reducido la población mundial a apenas 500 millones, todo está a punto para la polémica unificación exigida por La Confederación: sin otra opción todas las naciones ceden una a una su soberanía y pasan a ser pequeñas provincias de la superunión. 

Así el Nuevo Orden Mundial se ha completado.

Desde el 2049 todos los niños que nacen son implantados con un microchip, el RF25. A través de control remoto por radiofrecuencias satélites del gobierno central controlan los pensamientos de las personas en el planeta, inoculándoles lo que han de pensar y sentir y si de algún modo alguien fuera capaz de vencer al sistema no tendría lugar donde esconderse debido al sistema de vigilancia global.

En los siguientes cuarenta años La Confederación creció como un gigante construyendo un NIVEL SUPERIOR ultramoderno y separándose definitivamente del NIVEL INFERIOR, las ruinas, enfermedad y miseria que había dejado a su paso.

Actualmente la mayor parte de la población de La Confederación es joven e ignora su historia así como la existencia de un NIVEL INFERIOR habitado por los supervivientes. De todos modos la única preocupación de esta high society programada es el ÉXITO ECONÓMICO. "

viernes, 16 de noviembre de 2012

LA CRISIS CREADA

"Estamos al borde de una transformación global.
Sólo se necesita la crisis correcta y la gente aceptará
el Nuevo Orden Mundial."
David Rockefeller

lunes, 30 de abril de 2012

In the pines, in the pines...: Uno de los leit motivs de Picnic en la carretera

también conocida como "Black Girl" o "Where Did You Sleep Last Night" es una canción popular estadounidense de folk que data aproximadamente de los años 1870, y se cree que es del sur de los Apalaches. La identidad del autor de la canción es desconocida, pero ésta ha sido interpretada y ha fascinado a un número significativo de artistas de muy distintos géneros. Tradicionalmente ha sido mayoritariamente asociada con el músico de folk americano Lead belly. Pero fue hecha popular por el músico americano de bluegrass Bill Monroe. También la versionaron cantantes de la talla de Bod Dylan, pero todos reconocen la versión grunge de Nirvana como la definitiva que se inspira en Lead Belly. In the Pines es una de las mejores canciones de Nirvana. (Parcialmente de Wikipedia)

Versión de Lead Belly



Versión de Bob Dylan
 

Versión de Nirvana
 

viernes, 20 de enero de 2012

lunes, 28 de marzo de 2011

Fragmento de la novela PICNIC EN LA CARRETERA

Oh, Susana, cógelo, por favor, cógelo, baby, por mí, aunque llores. Lo dejó sonar y sonar. Marcó el único número de móvil que conocía una y otra vez. Fuera empezaba a oscurecer. Se sentiría ya huérfano sin ese número de móvil. Cógelo, baby. En la autovía los dos sentidos empezaban a circular con normalidad. Luces desenfocadas hacia un lado, hacia otro, borrosas como pensamientos que nacían, te iluminaban un instante por dentro y luego nunca llegaban a concretarse. Ya había estado allí, tenía el número de móvil sin el que ya estaría perdido en el mundo y sentía que una vez había sido inalcanzable, montados en el amor, tú y yo, tan inalcanzables como la tortuga de Zenón montada en el tiempo. Pero no lo cogías. Si no lo cogías nunca sabría quién había del otro lado, si había algo que decir todavía, si había a quién decírselo, si lo diría. 
SÓLO AL RENEGAR SOY FIEL, leyó rallado en los cristales y un poco más abajo EL AMOR DURA LO QUE DURA DURA. El tono de llamada insistía, resonaba en su oído con fuerza como si estuviera vivo. Sus ojos leyeron las dos frases otra vez. Cógelo, baby. Impaciente, apoyó el antebrazo en el cristal, luego la frente en el brazo. Se quedó así, muy quieto, oyendo los tonos de llamada, mirando afuera. Vamos, vamos, baby, se dijo impaciente sintiendo que le subía la fiebre a la mirada y entonces se dio cuenta de lo ridículo que era ese momento, podía tratarse del número de Telepizza o de su oficina o de cualquiera de los número que habría leído involuntariamente mientras caminaba bajo el sol. ¿Tendría un trabajo? ¿Le gustaría la pizza? Sus ojos buscaron instintivamente más abajo algo a lo que aferrarse, quisieron leer aquellas frases, pero ya no pudo leer la primera, un borrón de sangre la cubría completamente, el mismo que ya bajaba en reguero como lenta lluvia hacia la segunda para borrarla también. Lentos regueros de sangre gruesa borradores.
Asustado, soltó el auricular azul que quedó descolgado, balanceándose brillantemente sangriento. Se miró las manos palpitantes, la carne fría y sudada, un pulpejo, como de otro. Estaban cubiertas de la misma sangre brillante, casi negra. En los cristales se reflejaba su rostro, automáticamente recordó quién era. ... my girl, my girl, don't lie to me / tell me where did you sleep last night / In the pines, in the pines/ where the sun don't ever shine/ I would shiver the whole night through/ My girl, my girl, where will you go / I'm going where the cold wind blows...

jueves, 11 de noviembre de 2010

THE SUBTERRANEANS - Kerouac

Estoy de acuerdo con lo que dice Henry Miller en el prólogo de The Subterraneans de Kerouac de 1959:
"Creedme,no hay nada limpio, nada saludable, nada prometedor en esta época de prodigios; nada, excepto seguir contando lo que pasa. Kerouac y otros como él serán probablemente los que tengan la última palabra."
Aunque On The Road es la novela más famosa de Kerouac, yo le tengo muchísimo cariño a The Subterraneans, narra la segunda fase de los beats y es muy autocrítica, tiene pasajes poéticos impresionantes y aunque en ella todo parece haber dejado de ser posible, late la tensíón que más me hace amar a Kerouac y que probablemente después de los éxtasis en que todo parecía (más fácilmente) posible sea lo que nos empuja a contar lo que pasa y es el drama sin resolver de estas vidas obligadas que nos toca vivir y la tragedia que él narró y vivió y ahora nos toca narrar y vivir a otros, sobre todo a los poetas y a los visionarios, que también debiéramos insistir en tener la última palabra porque aunque parezca descabellado, todo es posible y ese debe ser nuestro mensaje y nuestra aspiración: debatirse entre la desesperación más absoluta y tener las ilusiones más descabelladas. No hay que renunciar nunca a las ilusiones más descabelladas, hay que buscar el camino que nos lleve a hacerlas realidad, aunque el mundo que nos rodea sea repugnante y promulgue y dé ventajas a otros valores. Aunque nos las hagan pagar caras.
Al mismo tiempo creo que Kerouac es más intimista, está más solo, más atento a su verdad y más consciente de la oposición a la que se enfrenta e inicia de forma más radical su desnudez incluido el autocuestionamiento, deja de comportarse como si fuera el centro del mundo y su poética del desarraigo empieza a pegarle duro a él mismo, va hacia el núcleo y se hace más fuerte y ve mejor lo que lo rodea. Creo que Kerouac encuentra al tú, gracias a su amante rítmica, Marnou, una verdadera desarraigada. Y descubre tarde que era la vida.

La aparición de esos rostros entre la multitud:
Pétalos sobre una húmeda rama negra. (Pound)

Contemos lo que pasa. Escribamos contra todo. Tengamos las ilusiones más descabelladas y no las entreguemos al mejor postor ni dejemos que las fagocite el sistema. Que sean grito.
Creo que hay muchos poetas y gentes que lo están haciendo ahora mismo. Actualmente también hay muchos subterráneos en circulación y ojalá sean los que tengan la última palabra, este tiempo que nos toca vivir tampoco es ningún prodigio. Peleemos por la vida.
"La cosa principal que hay que hacer cuando nos levantemos es cargarse un peso sobre los hombres para amar el día y todo lo que nos ocurra, ser un muchacho feliz, como cuando íbamos a la escuela, y seguir siéndolo hasta los ochenta años. El resto es el Paraíso..." (Kerouac)